被偷盗的情欲 被偷盗的情 / 被盗的欲望 / Nusumareta yokujo / Stolen Desire

。 初作还未和同时期的作品区分开来，但已显露出难以厘清和控制的欲望。 技艺优良的丈夫抵不过忧郁小生的魅力，因为日本舞蹈剥离身体和情感到极致的抽象，已不剩下可感的温度，丈夫无异于一尊摆动手臂的雕像，了无人性的志趣，甚至丧失了应有的愤怒(可以说这是今村昌平所讨厌和讽刺的角色。 而矛盾也恰在于，那尊雕像的抽象之美，正是忧郁青年一心所寻的理想艺术之美，面对理想的茫然和沉沦不知所措才赋予了他内外的性吸引力，使得姐姐沦陷于此。 而今村这里一向所表达的，便是猛烈不可控的情欲就来自不完美人性的冲动，嘴上说着理念，身体却按捺不住，但并不为此悔恨，而是顺势接受，前后皆为真，并不构成对立，对立是欧洲人的问题，那时今村“不屑”于欧洲人的困境。

6/10。今村式的移动俯拍从开篇的大阪、铁塔周围，缩小到木板搭建的剧场顶角俯拍：底层观众只为康康舞娘裸露的胸脯和大腿疯狂，当艳舞跳完后传统的歌舞伎演员只能无奈地看着观众离开，猥琐的男人们爬上房顶偷窥女艺人的简易房间，底层的欲望如此直白。想借新剧来启蒙大众的园田反而被团长训斥，剧团成员得过且过或打着艺术的幌子沉醉女色，当团长和团员被迫商量解散时，人们被俯拍镜头挤压在狭小的巷子，苦苦寻找着新的出路，他们为谋生待在田间泥泞所环绕的帐篷，靠天吃饭的剧团每天都渴望天晴、奔波忙碌，艺术抱负在吃饱饭的需求面前是无稽之谈，越粗俗的表演和英俊的小生越能赚到钱，这从道德层面击碎了园田的理想，他开始自我质疑，当初面对周围朋友的劝告和电视台的工作推荐信，他也留在剧院尝试改变，却不得不以爱情为理由逃离流浪艺人无望的世界。

【3】粗粝低劣又本原欲望的乡下，学识的怀才不遇境遇和感情的交织与折磨，真实的群像，在喜剧的戏谑中暗藏讽刺。

再看看现在的演艺圈真的是不如这帐篷剧场，今平导演转正后的处女作，拍摄风格上还是有明显的小津师傅影子

剧团只有开场表演吸引观众哈哈

导演处女作，尽管之前已经编剧过了。带着重喜剧的创作意图，拍的真好，不闷。

Pigs.and.Bittleships.1961Stolen.Desire.1958.MOC